Fondo de fomento al audiovisual
de Centroamerica y Cuba  
Concluye I Encuentro de Cineastas de Centroamérica y Cuba

Inician nueva etapa en el audiovisual regional

·      Desarrollo depende del fortalecimiento de instrumentos creativos y económicos
·      Lucrecia Martel:  ?La potencia de una película radica en su narrativa?
·      CINERGIA recibirá proyectos hasta el 15 de julio para distribuir $110 mil

El audiovisual de Centroamérica y Cuba tiene mucho futuro, pero su desarrollo depende de la alianza entre factores creativos y económicos, fue la principal conclusión a la que llegaron los casi 30 realizadores y productores convocados por CINERGIA en el primer Encuentro de cineastas de la región, que se celebró en Costa Rica del 30 de marzo del 5 de abril.
Con esto coincidió la cineasta argentina Lucrecia Martel, directora de La niña santa , quien impartió un taller de guión: ?La potencia de una película radica en su narrativa y esencia y no en los artilugios?.

?A mi me parece esencial que la gente se enfoque mucho en el aspecto creativo del filme, porque todas esas cosas que vienen después, todas esas batallas por la distribución, por la producción, solo se consiguen si uno tiene un buen producto, un buen proyecto?, comentó otro de los participantes, el director cubano Arturo Sotto.

La realizadora costarricense Hilda Hidalgo, quien se encuentra en la preproducción de El amor y otros demonios , su adaptación cinematográfica de la novela de García Márquez, insistió en que el encuentro abarcó los dos pilares de la producción: ?Unir esas dos cosas, lo creativo y lo económico. me parece perfecto, da un equilibrio sanísimo, porque un cineasta latinoamericano tiene, ojalá, algo que decir, pero al mismo tiempo tiene que saber producirse solo?.

El primer Encuentro de Cineastas de Centroamérica y Cuba fue organizado por el Fondo de Fomento al Audiovisual en Centroamérica y Cuba CINERGIA, en colaboración con la Fundación Teoría y Práctica de las Artes (TYPA) de Argentina, e incluyó una muestra de cine y video centroamericanos, así como talleres intensivos, charlas y foros de discusión. Las actividades abiertas fueron seguidas por un numeroso público, especialmente de jóvenes.

La fundadora y directora de CINERGIA, la costarricense María Lourdes Cortés, destacó que el encuentro fue fundamental porque le permitió a los realizadores conocerse y establecer alianzas para sus futuras producciones; además, tuvieron la oportunidad de capacitarse con algunos de los mejores especialistas de Latinoamérica. ?Si a los modelos de producción que ofreció Thierry Forté ;, a las reflexiones teóricas de Jorge LaFerla y a las vivencias compartidas por Lucrecia Martel, sumamos el hecho de encontrarnos a nosotros mismos, esta cita se convirtió en una experiencia humana que nos transformó a todos y que sacó lo mejor de nosotros mismos, como individualidad y como colectivo?, dijo al clausurar la actividad.

?Este encuentro nos pone a tomar conciencia de en qué punto estamos. Y eso es muy importante. Que los sueños no se nos suban, pero que tampoco estemos deprimidos porque parece que no tenemos nada. Estos encuentros sirven para encontrar el punto justo para partir de ahí y seguir desarrollándonos. Por eso es que deben seguirse haciendo, insistiendo siempre en el lado creativo?, enfatizó Arturo Sotto, director de Amor vertical .

El taller de producción ejecutiva se realizó durante dos días y fue impartido por Thierry Forte, el principal productor francés para Latinoamérica, quien ha participado en películas como El coronel no tiene quien le escriba , del mexicano Arturo Ripstein . En el taller participaron aproximadamente 30 personas, entre cineastas invitados y estudiantes, y abarcó la coproducción entre países, elaboración de contratos, búsqueda de financiamiento y otros aspectos administrativos y financieros que son indispensables para desarrollar un proyecto audiovisual.
Para el realizador guatemalteco Julio Hernández fue una experiencia enriquecedora porque les permitió estudiar los mecanismos económicos de la producción, muchos de los cuales eran desconocidos en el área.

Los argentinos Lucrecia Martel y Jorge LaFerla ofrecieron un taller intensivo de guión para nueve realizadores de toda la región, en el que se enfatizó la intención del autor y la construcción de diálogos en los guiones, entre otros aspectos creativos.

Durante el Encuentro de Cineastas se realizó una muestra de películas centroamericanas, entre cortos y largometrajes de ficción y documental, con la asistencia de los realizadores como invitados especiales. Se proyectaron la opera prima del escritor guatemalteco Rodrigo Rey Rosa, Lo que soñó Sebastián , tres documentales de la realizadora nicaragüense de origen francés Florence Jaguey y se homenajeó el legado del director hondureño Sami Kafati. Su película póstuma, No hay tierra sin dueño , se presentó en los festivales de Cannes y de Tribeca, Nueva York.
El encuentro de CINERGIA contó con el apoyo de la agencia de cooperación holandesa Hivos y de la Fundación Ford, y el Centro Costarricense de Producción Cinematográfica del Ministerio de Cultura, Juventud y Deportes, de Costa Rica, así como con el auspicio del Centro Cultural de España y la Embajada de Francia, en Costa Rica; la Universidad Veritas, la Unión Latina y el complejo de cines Cinépolis.
CINERGIA, Fondo de fomento al audiovisual de Centroamérica y Cuba, nació hace poco más de un año con el fin de estimular el desarrollo del audiovisual de la región e incentivar las relaciones entre los países participantes. Es administrado por FUNDACINE, en colaboración con el Centro Costarricense de Producción Cinematográfica, ambas entidades asentadas en Costa Rica.
Al igual que en el 2004, este año CINERGIA distribuirá un total de $110 mil en ayudas a la producción audiovisual de la región. El periodo de recepción de proyectos cerrará el próximo 15 de julio.

Para mayor información sobre la convocatoria del 2005 favor consultar www.cinergia.org < http://www.cinergia.org/ > .
 

 

Cineastas locales tras reconocimiento profesional

Pese al surgimiento de carreras de producción audiovisual en centros de educación como la UCR, la Universidad Véritas , el INA y la UNA, muchos cineastas locales con estudios en escuelas superiores de arte y cinematografía del exterior, no han podido hasta ahora impartir lecciones en las instituciones nacionales. No ha existido en Costa Rica, hasta la fecha, la posibilidad de convalidar sus títulos. Lo anterior se debe a que no hay antecedente similar por tratarse de una especialidad profesional considerada como ?novedosa?.

Esa es la razón por la que un grupo de profesionales, con el apoyo del Centro Costarricense de Producción Cinematográfica (CCCP) y Cinealianza (la asociación gremial de cineastas ) se han dado a la tarea de iniciar las gestiones que lleven al necesario reconocimiento profesional que les permita ejercer como docentes en estos centros, en el entendido que ello resultaría ampliamente beneficioso para las mismas instituciones , para el sector profesional y para la gran cantidad de estudiantes que en ellas se forman actualmente.

Resulta paradójico que gran cantidad de cineastas nacionales y extranjeros residentes en el país, de reconocida trayectoria, con obra interesante e importante, e incluso valorada tanto dentro como fuera del país, no haya podido participar en la educación de sus colegas más jóvenes. Se produce de esta manera una especie de corte generacional que no contribuye de manera armónica al desarrollo de la actividad audiovisual costarricense como industria y fuente generadora de empleo y oportunidades creativas .
El pasado 3 de marzo Laura Molina, Directora del CCCP, Mercedes Ramírez ,Presidenta de Cinealianza (egresada de la Academia de Cine y Televisión de Berlín) y Gabriela Hernández ( graduada de la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños, Cuba), en calidad de realizadora independiente, se reunieron con el señor José Andrés Masís, Director de Reconocimiento y Equiparación de la Oficina de Planificación de la Educación Superior.

Según comenta Gabriela, ?la reunión se desenvolvió de manera cordial y muy receptiva por parte del Sr. Masís, quien manifestó estar conciente de la necesidad de las universidades (sobre todo públicas) y en general del país, de actualizar y ampliar la visión con respecto a la formación y la actividad profesional en el área audiovisual. Se coincide en que Costa Rica se ha quedado un poco ?rezagada? y se está de acuerdo con hay que fortalecer y dinamizar el área?.

?El asunto clave- insiste la cineasta- es que estamos hablando de instituciones con carácter universitario que otorgan grados académicos, y la mayoría de quienes hemos tenido la oportunidad de formarnos en el campo del cine y de la televisión en el extranjero, lo hicimos en escuelas o institutos que no tienen ese carácter?.

Como antecedente se recuerda el caso del periodismo. Cuando se abrió la carrera universitaria en la UCR y el colegio profesional se fundó, gran cantidad de periodistas en actividad, no contaban ni con estudios ni con títulos y hubo a quienes incluso , dada su trayectoria, se les llegó a eximir de los requisitos para que pudieran seguir ejerciendo. Igual ha sucedido con el caso de gente de la música que habiendo estudiado en conservatorios en el exterior con status académico diferente, se ha podido integrar a la docencia en virtud de su talento y capacidad profesional.

Tanto el CCPC como Cinealianza, han realizado un llamado a los y las profesionales que viven esta situación para que inicien los trámites a fin de ir avanzando hacia el necesario reconocimiento.

?Primero que nada es necesario certificar que la escuela o instituto donde estudiamos y obtuvimos el título goce de validez y reconocimiento en su país de origen? explica la cineasta; ?en el caso de que esta institución tuviera carácter universitario, la gestión ante el Consejo Nacional de Rectores se haría bajo la figura llamada ?reconocimiento de grado?. Pero cuando se trata de otro tipo de escuelas lo que procede es emprender la gestión de hacer valer los estudios realizados para luego equipararlos a un grado de la institución receptora, que en este caso podría ser la Universidad Nacional, la Universidad de Costa Rica o la Universidad Véritas.?

En conclusión, el trabajo se ha iniciado y se vislumbra esperanzador para gran cantidad de profesionales que se habían mantenido en una especie de limbo del que hasta ahora no se había encontrado posibilidad de salida, y que gracias a estas gestiones; parece ir cambiando de color.

Cinealianza ha llamado, por su parte, a sus agremiados y agremiadas, a emprender primero que nada las validaciones y equiparaciones de los títulos o estudios ya realizados y obtenidos en diferentes países, y propone como siguiente paso a plantear, y con criterios más amplios ; el necesario reconocimiento de la experiencia profesional como otra nueva posibilidad que se abriría . ?No se debería tampoco desaprovechar la valiosa experiencia de profesionales formados en el intenso ejercicio cotidiano de la producción y en la seria praxis de la autodidaxia. Se da el caso del sonidista Heymo Heyder, alemán, residente en Costa Rica, con amplia trayectoria en el cine alemán ( trabajó en varias películas de Herzog) y del costarricense Carlos Sáenz, director de fotografía, por ejemplo.? menciona Mercedes.

?Se trata de ir ganando terreno poco a poco?-agrega la presidenta de la asociación audiovisual- ?Y en ese sentido seguimos trabajando?.

Mientras tanto el año 2005 amanece muy estimulante para el ambiente audiovisual nacional con múltiples actividades, estrenos variados e interesantes proyectos en proceso, generados por diversos fenómenos provocados por aportes externos, como por la propia iniciativa individual de los artistas y profesionales de la imagen.

OPINAN ALGUNOS ESTUDIANTES

?Una formación académica en cualquier profesión, sin una sólida y profunda base teórica puede resultar en una labor infértil. Hay profesiones en las que el talento de la persona (demostrado por buenos resultados y calificaciones de exámenes) es suficiente para sacarlo adelante. El cine no es una de estas profesiones. El cine es la exepción. En el mundo del cine (especialmente el latinoamericano) el talento es a veces una mala referencia para distinguir si una persona va a ser exitosa o no. En el cine importa poco el talento, importa más las ganas de hacer las cosas, pues el cine no es algo que se pueda calcular a base de fórmulas matemáticas, sino a base de empeño y sacrificio. El cine latinoamericano se ha distinguido por personas (que aunque talentosas) se distinguen por la tenacidad y los deseos de sacar adelante sus proyectos.
Es en este sentido que resulta fundamental para el estudiante de cine conocer y estudiar aspectos reales de la puesta en práctica de estos aspectos teóricos, como solo la gente con experiencia en este campo es capaz de conocer y pasar a generaciones mas jóvenes. De nada sirve conocer aspectos teóricos fundamentales del cine, cuando no se tiene un conocimiento preciso de las necesidades, problemas y requerimientos de producir cine en Latinoamérica. Incluso es necesario contar con profesores con experiencia en COSTA RICA, pues aunque la realidad latinoamericana sea muy parecida en muchos aspectos, en el ámbito del cine pueden haber pequeñas diferencias que a la hora de la producción de una película resultan en diferencias abismales lo cual puede producir que toda una producción se venga al suelo.
Que si me gustaría tener proferores con experiencia? Claro que si, lo creo necesario. Pero creo además tambien, que un gran profesional con experiencia, no necesariamente lo hace un gran profesor y es precisamente ahí donde se encuentra perdido un eslabón fundamental. Debemos capacitar profesionales con experiencia para hacerlos grandes maestros y no tener que recurrir a profesionales de otros países (que aunque puedan aportar mucho) no tienen una misma realidad y problemática nuestra.?

Marco Montero Soto
Estudiante, Escuela de Cine y TV, Universidad Veritas

?Me encantaría que los profesionales me den clases?
Valeria Perucci, estudiante de la Universidad Veritas.

?Me encantaría que los profesionales me den clases porque pienso que, en primer lugar estan más al tanto de las necesidades, por así decirlo, o mas bien la realidad del mundo profesional en nuestro pais y pueden aconsejar o enseñar partiendo de nuestra realidad y de las limitaciones con las que ellos se han encontrado y la forma en que han superado los obstáculos. Además piesno que es de suma importancia que las nuevas generaciones se empapen del trabajo realizado por ellos. Además que es una oportunidad para los estudiantes darse a conocer y poder trabajar en conjunto con estas personas. Tambien pienso que es necesario que los estudiantes conozcan de como se desarrolla un trabajo a nivel profesional ya que mi impresión de algunos de mis compañeros es que no tienen idea de lo difícil que puede ser mantenerse en un campo tan competitivo como lo es el audiovisual en Costa Rica. Pienso que muchos necesitan darse cuenta como es el mundo real y lo profesional que uno debe ser a nivel de actitud.?

Valeria Perucci
Estudiante de la carrera de Cinematografía
Universidad Véritas

From: “Centro Cultural de España en C.R.”
Estimados amigos,

Con la presente les estamos enviando la documentación relativa al III Curso de Desarrollo de proyectos Cinematográficos Iberoamericanos 2005, que convocan el Ministerio de Cultura y Casa de América, en colaboración con otras entidades españolas afines.
Este Curso tiene como objetivo principal mejorar la calidad de los proyectos audiovisuales de los cineastas iberoamericanos con la finalidad de extraer su mayor potencial para situarlos en un campo más seguro y calificado de realización. Los proyectos serán desarrollados desde su fase embrionaria, a partir de un riguroso trabajo de asesoramiento, hasta obtener un guión de calidad susceptible de convertirse en película. El Curso contará con la participación, en calidad de asesores, de prestigiosos profesionales del arte y la industria cinematográficos de Iberoamérica, con el propósito de fomentar y fortalecer el crecimiento de la coproducción entre España y Latinoamérica.
El Curso está dirigido a guionistas, productores y directores noveles que hayan realizado como mínimo un cortometraje y como máximo dos largometrajes.

Dada la naturaleza de la convocatoria y el breve plazo de presentación, estaríamos muy agradecidos de poder contar con vuestro decidido apoyo para difundirla, de la forma más amplia posible, entre todos aquellos profesionales con posibilidades de participar. En este sentido, la difusión de la convocatoria entre las instituciones cinematográficas oficiales, las escuelas de cine, las asociaciones de directores y productores, las empresas productoras, así como los medios de comunicación más importantes del país, es fundamental.
Agradeciendo vuestra inapreciable colaboración, les enviamos un cordial saludo.

Ana López-Alonso Gerardo Herrero
Directora de Ateneo Americano Director del Curso

Casa de América

CINE

III Curso de Desarrollo de Proyectos Cinematográficos Iberoamericanos 2005

Convocatoria para latinoamericanos residentes en América Latina
En el siguiente enlace puedes encontrar información sobre las ayudas del Ministerio de Cultura para el III Curso de Desarrollo de Proyectos Cinematográficos Iberoamericanos 2005

Ayudas para la formación de profesionales iberoamericanos de la cultura:
http://www.mcu.es/jsp/plantilla_wai.jsp?id=523&area=atencion

MINISTERIO DE CULTURA

4903 RESOLUCIÓN de 11 de marzo de 2005, de la Dirección General de Cooperación y Comunicación Cultural, por laque se convocan las ayudas para la cooperación cultural con Iberoamérica, correspondientes al año 2005.
La Orden CUL/4411/2004, de 29 de diciembre, (Boletín Oficial del Estado número 7, de 8 de enero de 2005) establece las bases reguladoras para la concesión de subvenciones públicas del Ministerio de Cultura en régimen de concurrencia competitiva.
Procede ahora, de conformidad con lo previsto en el punto tercero, apartado segundo de la citada Orden, convocar dichas ayudas, para lo cual dispongo:

Primero. ? Se convocan para el año 2005 las ayudas para formación de profesionales iberoamericanos en el sector cultural.
1. Objeto y condiciones.?Ayudas para la participación de profesionales iberoamericanos en los programas de cursos y estancias, de carácter no reglado, organizados por el Ministerio de Cultura, según relación que figura en el anexo II de la presente Resolución.
2. Imputación presupuestaria. ?Las ayudas convocadas, por importe máximo de quinientos cuarenta mil ochocientos diez euros (540.810 ¤), se imputarán a los créditos disponibles en la aplicación presupuestaria 24.05.144A.485, del vigente Presupuesto de Gastos del Ministerio de Cultura.
3. Beneficiarios.
3.1 Podrán concurrir a esta convocatoria, en régimen de concurrencia competitiva, las personas físicas con nacionalidad de los siguientes países participantes en las Cumbres Iberoamericanas de Jefes de Estado y de Gobierno: Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, Portugal, República Dominicana, Uruguay y Venezuela.
También podrán concurrir las personas físicas nacionales de los siguientes países o territorios en los que el español tiene reconocimiento constitucional: Guinea Ecuatorial, Filipinas y el Estado Libre Asociado de Puerto Rico.
Igualmente podrán concurrir los ciudadanos españoles residentes en cualquiera de los países anteriormente mencionados.
3.2 Quedan excluidos los residentes en España, cualquiera que fuere su nacionalidad.
3.3 Los solicitantes deberán acreditar experiencia en la elaboración o gestión de programas culturales desde organismos públicos y privados; protección, restauración, conservación e investigación del patrimonio cultural; en la gestión editorial y en la gestión de museos, archivos, bibliotecas, exposiciones, artes plásticas, cinematografía, artes audiovisuales, artes escénicas y música.
3.4 Tendrán preferencia aquellos candidatos que no hayan sido beneficiarios en las dos últimas convocatorias. Asimismo, quedan excluidos los beneficiarios de otras ayudas, para distinta finalidad, siempre que su disfrute coincida en el tiempo con la realización del curso o estancia para el que se obtiene la ayuda prevista en la presente Resolución.
4. Presentación de solicitudes
4.1 Las solicitudes, que se ajustarán al modelo que se publica como anexo I a la presente Resolución y se cumplimentarán enteramente a máquina o con letra de molde, se presentarán por duplicado y deberán dirigirse al Director General de Cooperación y Comunicación Cultural.
Las solicitudes podrán presentarse:
En el Registro General del Ministerio de Cultura, (Plaza del Rey, 1, 28071 Madrid).
En las representaciones diplomáticas u oficinas consulares de España en el extranjero.
Por cualquiera de los medios previstos en el artículo 38.4 de la Ley 30/1992, de 26 de noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común.
No se admitirán como medio de acreditación de la fecha de presentación de solicitudes, los servicios de mensajería privados ni los servicios de correos extranjeros.
4.2 A cada solicitud deberá adjuntarse la siguiente documentación, por duplicado:
a) Fotocopia del pasaporte o documento nacional de identidad en vigor, acreditativo de la personalidad y la nacionalidad del solicitante.
b) Carta de presentación y apoyo del responsable del organismo o entidad en que preste sus servicios, avalando su solicitud.
4.3 Realizada la selección de solicitudes a que se refiere el punto primero 6.2 de la presente Resolución y antes de que la Comisión de Estudio y Valoración formule la propuesta de concesión, se requerirá a los seleccionados para que presenten la documentación acreditativa de los méritos alegados (títulos, certificados, etc.).
5. Plazo de presentación.
5.1 El plazo de presentación de solicitudes finalizará el día 26 de abril de 2005, inclusive.
5.2 Si la solicitud no reuniera los datos o documentos exigidos, en el momento de la presentación o con posterioridad a la selección una vez 10390 Viernes 25 marzo 2005 BOE núm. 72 requerida la documentación a la que se refiere el punto 4.3 anterior, la Dirección General de Cooperación y Comunicación Cultural requerirá al interesado para que, en el plazo de diez días, subsane la falta o acompañe los documentos preceptivos, con indicación de que, si así no lo hiciere, se le tendrá por desistido de su petición.
6. Instrucción del procedimiento y criterios de selección.
6.1 La Comisión de Estudio y Valoración será el órgano competente para la instrucción del procedimiento.
Estará integrada por los siguientes miembros:
Presidente: El Director General de Cooperación y Comunicación Cultural, que podrá delegar en el vicepresidente.
Vicepresidente: El Subdirector general de Cooperación Cultural Internacional.
Vocales: Seis funcionarios del Ministerio de Cultura y sus Organismos Autónomos, designados por El Director General de Cooperación y Comunicación Cultural, uno de los cuales pertenecerá a la Dirección General de Cooperación y Comunicación Cultural.
Secretario: Actuará como Secretario, con voz y voto, el Vocal de la
Comisión en representación de la Dirección General de Cooperación y Comunicación Cultural.
6.2 La concesión de ayudas se efectuará de acuerdo con los principios de objetividad, transparencia, igualdad, no discriminación y publicidad, mediante el procedimiento de concurrencia competitiva, previa selección y propuesta de resolución que efectuará la Comisión de Estudio y Valoración que, en todo caso, evaluará las solicitudes teniendo en cuenta los siguientes criterios:
a) Adecuación del perfil profesional del candidato al curso, estancia o programa propuesto.
b) Experiencia profesional acreditada, de acuerdo con lo establecido en el punto primero, 3.3 de la presente Resolución.
c) Valoración de la utilidad de los contenidos del curso o estancia para la institución en que preste sus servicios profesionales el candidato.
6.3 La Comisión de Valoración formulará la propuesta de concesión de ayudas a los solicitantes seleccionados. También podrá formular una segunda relación ordenada de solicitantes con indicación de la cuantía de la ayuda que se les podrá conceder en los supuestos de renuncia al derecho de cualquier beneficiario, revocación de la ayuda u otras, debidamente justificadas, que impidan la realización material de la actividad objeto de la ayuda.
7. Dotación de las ayudas.
7.1 Cada una de las ayudas estará dotada de una cantidad en metálico cuyo importe se refleja, para cada curso o estancia, en el anexo II a la presente Resolución. Estas ayudas tienen el carácter de únicas, para todos los gastos que comporte la realización de la actividad formativa (viajes, alojamiento, manutención, etc.).
7.2 Con carácter adicional a la ayuda en metálico, los beneficiarios estarán cubiertos durante el período de disfrute de la ayuda de un seguro médico no farmacéutico.
8. Resolución.
8.1 El Director General de Cooperación y Comunicación Cultural, dentro del plazo de seis meses dictará Resolución de concesión de estas ayudas, que será notificada a los interesados y que se publicará en el Boletín Oficial del Estado. Transcurrido el plazo citado sin que haya recaído resolución expresa, los interesados podrán entender desestimada su solicitud.
8.2 La concesión de las ayudas se realizará conforme a lo dispuesto en el punto tercero de la Orden CUL/4411/2004 de 29 de diciembre.
8.3 Esta Resolución pondrá fin a la vía administrativa y contra ella podrá interponerse recurso contencioso-administrativo ante la Sala de lo contencioso-administrativo de la Audiencia Nacional, conforme a lo establecido en el artículo 11.1 de la Ley 29/1998, de 13 de julio, reguladora de la jurisdicción contencioso-administrativa, en el plazo de dos meses a contar desde el día siguiente a la fecha de su notificación, de acuerdo con lo dispuesto en el artículo 46.1 de la citada Ley 29/1998. Asimismo, potestativamente, podrá interponerse recurso de reposición ante el Órgano que ha dictado la Resolución, en el plazo de un mes, en caso de tratarse de acto expreso. Si no lo fuera, el plazo se amplía a tres meses, de acuerdo con lo establecido en el artículo 117 de la LRJ-PAC.
9. Pago y justificación de las ayudas.
9.1 El pago de estas ayudas se realizará a partir de la fecha de la resolución de concesión y una vez se haya incorporado el beneficiario al lugar de disfrute de la ayuda.
9.2 La justificación de las ayudas se realizará de acuerdo con lo establecido en el punto duodécimo apartado 2 de la Orden CUL/4411/2004, de 29 de diciembre.
La certificación del director del centro o institución responsable de la acción formativa especificará la participación del beneficiario de la ayuda en las actividades del programa formativo y el grado de cumplimiento de los objetivos previstos.
10. Obligaciones de los beneficiarios.
Los beneficiarios, por el solo hecho de solicitar estas ayudas, se comprometen a:
a) Aceptar el contenido de esta convocatoria y el resultado de la misma, así como a cumplir las siguientes obligaciones:
b) Realizar la actividad que fundamenta la concesión de las ayudas, sin que quepa cambio o modificación alguna del objeto o finalidad para la que se concedió. En cualquier caso, toda incidencia que suponga modificación del programa inicial de la actividad o actividades deberá ser autorizada expresamente por el Director General de Cooperación y Comunicación Cultural.
c) Asimismo, se comprometen a aceptar por escrito la ayuda concedida dentro del plazo de quince días a partir de la recepción de la notificación de concesión. De no comunicarse la aceptación de la ayuda dentro de dicho plazo se entenderá que desisten de su petición, concediéndose al suplente o suplentes que figuren en primer lugar en la segunda relación a que se refiere el punto 6.3 de la presente Resolución.

Segundo. Entrada en vigor. ? La presente Resolución entrará en vigor el día siguiente al de su publicación en el Boletín Oficial del Estado.

Madrid, 11 de marzo de 2005. ? El Director General, Carlos Alberdi Alonso.
BOE núm. 72 Viernes 25 marzo 2005 10391

A N E X O I
SOLICITUD DE AYUDA DE FORMACIÓN DE PROFESIONALES IBEROAMERICANOS EN EL SECTOR CULTURAL

Para obtener el modelo de solicitud descargar el siguiente archivo PDF:
Modelo solicitud

ANEXO II
CURSOS
En Casa de América

Curso de desarrollo de proyectos cinematográficos iberoamericanos.
Contenido: Reescritura de los tratamientos y guiones presentados.
Desarrollo de los proyectos desde su fase embrionaria hasta obtener un guión de calidad susceptible de convertirse en una película. Cada participante contará con asesores para desarrollar su proyecto de manera detallada e individual. Asesoramiento en producción y dirección de actores. Charlas complementarias de Ibermedia y Egeda.

Duración: Siete semanas. Del 17 de octubre al 2 de diciembre de 2005.
Horario del curso: De lunes a viernes; 10:00 a 19:00 horas.

Requisitos de los participantes: Los candidatos no podrán ser mayores de 45 años de edad. Ser licenciados universitarios. Se dará preferencia a los títulos del ámbito audiovisual y afines al medio. No se excluirán otras licenciaturas o estudios siempre que el candidato tenga una experiencia demostrable en alguna de las profesiones directamente relacionadas con el medio audiovisual.

Presentación del proyecto: Sinopsis del guión del proyecto a desarrollar, no mayor de 5 páginas. Tratamiento del guión del proyecto a desarrollar, no menor de 20 páginas y no mayor de 50 páginas. Se valorará positivamente el envío de, al menos, las primeras diez páginas dialogadas. Currículo completo (máximo 5 páginas), referido exclusivamente a las actividades y experiencias profesionales en el ámbito de la cultura artística. No serán aceptados los proyectos de los guiones adaptados y/o basados en obras literarias que no lleguen acompañados del documento que certifique la cesión de derechos por parte del autor de la obra literaria. Todos los candidatos deberán presentar una copia del certificado de registro de la propiedad intelectual de su proyecto.

En el caso de los proyectos escritos por dos o más guionistas, será indispensable la participación de todos en el Curso. Se otorgará solamente una ayuda del Programa de Formación de Profesionales Iberoamericanos en el sector cultural por proyecto presentado y seleccionado. Las otras instituciones participantes asumirán el pago de la matrícula y los gastos de estancia. El viaje correrá a cargo del o de los coguionistas. El proyecto que esté vinculado a un director y/o productor, será indispensable que el candidato anexe una carta por parte de los mismos avalando la participación del proyecto en el Curso. En el caso de los proyectos cuyos derechos hayan sido cedidos a una empresa productora, será igualmente indispensable presentar una carta por parte de la misma autorizando el desarrollo del proyecto en el Curso. Asimismo, el candidato deberá enviar todos los datos personales de estos: nombre y apellidos, dirección completa, teléfonos y dirección de correo electrónico. Se valorará positivamente el proyecto que cuente con financiación previa en su país de origen.

Número de plazas/ayudas ofrecidas: Siete
Importe de cada ayuda: 2.700 ¤
Lugar de celebración: Casa de América. Paseo de Recoletos, 2 28001
Madrid. Tel. 34-915954800
Director del curso: Gerardo Herrero
Persona responsable del curso: Mariana Barassi. Tel.: 34-915354824
Fax: 34-915954827 - correo electrónico: cine@casamerica.es

¡Buenas noticias!

Este es el informe de la reunión de Junta Directiva de CineAlianza realizada el miércoles 2 de febrero de 2005. En la reunión estuvimos presentes: Mercedes Ramírez, Laura Pacheco, Julia Ardón, Juan Manuel Fernández y Gabriela Hernández. Humberto Orduz, Mauricio Miranda y Hilda Hidalgo se excusaron por no poder asistir.

Queremos desearles a todos y todas un feliz año! Estamos arrancando con muy noticias muy alentadoras:

1. La CACI aprobó la solicitud de incorporación de Costa Rica, ya es posible la gestión de acuerdos de coproducción con otros países. Informe preparado por Laura Pacheco.
2. Se reactiva el Proyecto ?Ley de Incentivos a la Industria Audiovisual? (elaborado para CineAlianza por Humberto Orduz, Max Valverde y Eugenio García) para su discusión y revisión ante todos los asociados.
3. Canal 13 se abre a las propuestas del sector audiovisual independiente para enriquecer la calidad de su programación. CineAlianza participará activamente en este proceso.
4. CineAlianza legal! Actualiza personería jurídica.
5. Se crea en Austria una Asociación Cultural Costa Rica - Austria para intercambio de la actividad audiovisual, entre otros.
6. Reconocimiento de títulos y experiencia: CineAalianza y el CCPC tocan puerta en CONARE.

En primer lugar, una noticia importantísima para el desarrollo de la actividad audiovisual en el país:
Laura Pacheco informa que en diciembre de 2004, en la reunión extraordinaria de la Conferencia de Autoridades Cinematográficas de Iberoamérica (CACI), fue aprobada la solicitud de Costa Rica para formar parte de ese organismo. Esto significa que aunque todavía hace falta el trámite de ratificación local, ya es posible iniciar la gestión de acuerdos de coproducción con otros países.

A continuación adjunto el informe preparado por Laura para los y las miembros de la Asociación:

INFORME PARA CINEALIANZA - CACI
Laura Pacheco

Hasta el momento, no existe en el país un marco legal-jurídico que permita realizar una coproducción con ningún país iberoamericano y la industria de cine local está dando sus primeros pasos.

La primera tarea sería lograr que Costa Rica ratifique su adhesión al Convenio Iberoamericano de Producción Cinematográfica firmado en 1989 y de este modo pasar a formar parte de la Conferencia de Autoridades Cinematográficas de Iberoamérica. Sólo de esta forma sería posible la coproducción con Iberoamérica. María Lourdes Cortés, siendo Directora del Centro Costarricense de Producción Cinematográfica (Centro de Cine) ya había solicitado la adhesión de Costa Rica a la CACI en reunión en Portugal a inicios del 2003. Alicia Films brindó cuidadoso seguimiento a la solicitud formal por parte del Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto de Costa Rica, trabajó con su abogada Alejandra Montiel del Bufete Odio & Raven y la colaboración de Cinealianza, a través de los aportes de Humberto Orduz y Mercedes Ramírez, en la redacción de la ?Exposición de Motivos? que tiene que acompañar esta propuesta para ser presentada como proyecto de Ley en la Asamblea Legislativa. Actualmente, Cinealianza y Alicia Films, conjuntamente con María Lourdes Cortés, realizan el trabajo de ?cabildeo? para la aprobación de este proyecto de ley (Convenio de Coproducción Iberoamericano) en la Asamblea Legislativa.

En diciembre del 2004, recibimos la noticia de que en la reunión extraordinaria de la CACI, fue aprobada la solicitud de Costa Rica para formar parte de ese organismo. Esto significa que debemos continuar con el trámite local de la ratificación, pero ya es posible iniciar la gestión de acuerdos de coproducción con otros países. Estamos seguras de que esta excelente noticia será una de las que cambiará la historia del cine en Costa Rica.

El próximo 19 y 20 de marzo María Lourdes Cortés en calidad de asesora del Ministerio de Cultura y Laura Molina en calidad de Directora del Centro de Cine, asistirán a la próxima reunión de la CACI en Mar del Plata, Argentina.

Se cuenta con el apoyo del Ministerio de Cultura para acelerar el proceso de ratificación del acuerdo de adhesión en la Asamblea Legislativa.

Reunión con el Lic Jorge Arturo Aguilar Castillo, Jefe Oficina Asesora de Tratados y Convenios Internacionales del Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto - 3 de febrero 2005, 2 p.m.

Asistimos a la reunión María Lourdes Cortés, en calidad de Asesora de la ViceMinistra de Cultura (previo acuerdo con Laura Molina, Directora del CCPC) y Laura Pacheco en calidad de Vicepresidenta de Cinealianza.

· Se nos informó que el viernes 28 de enero, llegó la respuesta de la CACI.
· El mismo día se mandó con el Embajador de CR en Venezuela la nota original, en la que nuestro país manifiesta su interés en ser parte del Acuerdo de Coproducción Cinematográfica.
· El objetivo es mandar todo junto (CACI y Acuerdo) a la Asamblea.
· Con la Exposición de Motivos proporcionada por Cinealianza y como resultado de todas las gestiones, la oficina Asesora de Tratados y Convenios Internacionales, redactó el Proyecto de Ley ?Convenio de Integración Cinematográfica Iberoamericana?.
· Este Proyecto de Ley, debe ser firmado por el Ministro Tovar y por el Presidente Abel Pacheco.
· Quedamos en que en cuanto esto salga a Casa Presidencial, seremos informadas para darle seguimiento a la firma correspondiente de parte del Presidente y a que Lineth Saborío lo envíe ya firmado a la Asamblea Legislativa.
· Ahí debe ser aprobado por la Comisión de Internacionales conformada por:

1. Rolando Laclé
2. Laura Chinchilla
3. Federico Malavassi
4. Ruth Montoya
5. Liliana Salas
6. Rocío Ulloa ( esposa de Belisario Sinart)
7. Julián Watson
8. Juan José Vargas
9. Epsy Campbell

El resumen del ACUERDO LATINOAMERICANO DE COPRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA, está a disposición de quienes deseen consultarlo.

2. Con las condiciones y posibilidades que crean el Acuerdo y la incorporación de Costa Rica en la CACI, lo que sigue es retomar el proyecto de ?Ley de Incentivos a la Industria Audiovisual? (elaborado para CineAlianza por Humberto Orduz, Max Valverde y Eugenio García), para ser pulido con las recomendaciones y observaciones que se planteen en diferentes etapas de revisión. Hablamos de sesiones participativas más abiertas hasta llegar a la contratación de un especialista que sea quien afine el documento para su aprobación. Este es una de las tareas centrales.

3. La otra gran actividad que identificamos como prioritaria, es la de aportar y participar activamente en el proceso de Reestructuración del Canal 13 (SINART). Aquí Mercedes ha jugado un papel clave, como miembro del Consejo Ejecutivo. Lo que se está buscando, en contra de muchos intereses y manejos, es que el Canal se abra a las propuestas del sector audiovisual independiente para enriquecer la calidad de su programación. Estamos ya trabajando las bases para una propuesta inicial concreta. Por ahora lo que les pedimos es colaboración en el inventariado de la producción audiovisual nacional, partiendo de los materiales que tengan a mano (de sus respectivas productoras). Nosotros nos repartimos el trabajo en diferentes instituciones y empresas tales como CCPC, UCR, UNED, Elipsis, Chirripó, Muestras de Cine, Muestra Joven… Con estos dos frentes que consideramos estratégicos, lo que queremos es plantear un nuevo proyecto para HIVOS, solicitando su apoyo financiero. Hemos contratado a Ana Domb para la elaboración del Informe del Convenio vigente que ya finaliza (debe entregarse a finales de este mes) y sería entonces la oportunidad para presentar un nuevo plan de trabajo con esos dos puntos como eje (Ley de Incentivos y Canal 13).

4. Otros punto tratados fueron la actualización de la personería jurídica de CineAlianza (estamos al día!) con la ayuda del abogado Carlos Riba y el anuncio que hizo Mercedes de la creación en Austria de una Asociación Cultural Costa Rica ? Austria, lo que representa la apertura de un espacio de intercambio para la actividad audiovisual (como la organización de una Muestra de Cine Centroamericano en la Vienale o en el Film Museum).

5. En cuanto a la gestión de reconocimiento de títulos y experiencia profesional que se está desarrollando conjuntamente con el Centro de Cine, se informa que se dirigió una carta exponiendo la situación a los miembros del CONARE (Consejo Nacional de Rectores) y solicitando audiencia para poder ampliar nuestros argumentos y propuestas y ver cuál sería el camino a seguir para la validación de nuestros atestados.

Como ven son todas noticias gratas y energéticas. El acuerdo fue encontrarnos de nuevo el martes 15 de febrero para revisar el informe de Ana Domb (HIVOS) y continuar con nuestro plan de trabajo.

Sugerencias y propuestas son siempre bienvenidas!

Que estén bien!

Gabriela Hernández

Adjuntamos artículo que apareció en el periódico La República el sábado 5 de febrero.

Ley para Nueva Industria

Listo para estudio y discusión un documento base para definir el proyecto de ley de incentivos a la industria audiovisual en el país
Carmen Juncos

2/5/2005

El creciente interés por la producción audiovisual en el país, los nuevos productos en cine y vídeo aparecidos en los últimos años, el surgimiento de nuevos creadores en este sector y sus necesidades, han motivado a la también reciente organización CineAlianza a dar pasos en busca de la creación de una ley nacional de incentivos a la industria audiovisual, que permita finalmente el surgimiento de esta.

La labor fue encomendada por CineAlianza a tres cineastas que son a la vez abogados y que, por tener los conocimientos en ambos campos, reunían condiciones para elaborar un primer documento que sirviera de base, pudiendo ser modificado o completado después hasta lograr el mejor producto final.

Esa primera versión del documento se encuentra ya lista y se procurará que mediante el aporte de los diferentes profesionales existentes en el país, especializados en los diversos campos de la producción audiovisual, e incluso con el aporte de otros abogados, pueda quedar elaborado el documento final del proyecto de ley.

El primer paso está dado, los cineastas y abogados Eugenio García, Humberto Orduz y Max Valverde han asumido esa tarea y luego de trabajar varios meses en ello han logrado dar forma al primer documento antes mencionado.

“Entendemos por fenómeno audiovisual no solo el cine sino toda la producción audiovisual”, dice Eugenio García. “Este proyecto de ley trata de suplir la necesidad de contar con instrumentos apropiados y modernos para la producción audiovisual, que vayan más allá de lo económico. Los beneficios que esta ley podría aportar al país es algo que no se puede medir solo en términos monetarios. La existencia de un cine nacional también crea una imagen del país en el exterior, algo que debería insertarse en un plan nacional de cultura”.

En efecto, el proyecto de ley contempla diversos aspectos relacionados con el audiovisual como la creación de un fondo que sirva para financiar las nuevas creaciones fruto del talento nacional y un ente rector del mismo en el país, el CONAU (Consejo Nacional del Audiovisual).

Dicho fondo sería administrado por un banco estatal mediante la figura del fideicomiso y el manejo de los recursos estaría sujeto a rigurosos criterios y a controles que evitarían que el fondo se descapitalice o que se desvíe de sus funciones principales.

Por otra parte, si bien se crearían algunos pequeños impuestos para fomentar la industria audiovisual, el aporte económico más importante y los incentivos más interesantes, estarían concentrados en algunas exenciones fiscales y en el apoyo y facilidades para la inversión privada.

Adicionalmente, se crearían estímulos para la capacitación, como es el caso de la exención de aranceles para la importación de equipos audiovisuales por parte de los centros académicos dedicados a la formación de estos profesionales, y se establecerían incentivos para los exhibidores (del cine y de la televisión) sin crear obligaciones de “cuotas de pantalla”, algo que consideran actualmente de difícil cumplimiento.

Otro aspecto que contempla el proyecto de ley es el apoyo al Centro de Cine para la función, que ya cumple, de acopio y protección del patrimonio audiovisual nacional para lo cual, en adelante, todos los que recibieran los beneficios del fondo para producir, deberían dejar una copia en DVD de sus creaciones a la mencionada entidad y una ficha técnica para enriquecer una base de datos que centralizara la información.

El proyecto contempla también la creación del Observatorio Nacional del Audiovisual, un órgano sin fines de lucro, que surgiría de un acuerdo por realizarse entre el CONAU y los centros académicos, cuyos objetivos principales serían la observación y monitoreo permanente de los contenidos audiovisuales.

Además, se buscaría crear una cooperación entre los Ministerios de Educación y de Cultura para promover el estudio del lenguaje audiovisual en la educación formal, a fin de lograr un mejor criterio en la población consumidora de productos audiovisuales.

Sin embargo, como ya se ha dicho, este primer documento sería perfectible y sus creadores recibirían de buen agrado la opinión de otros profesionales en el audiovisual, que pudieran aportar los frutos de sus experiencias personales.

Para citar solo un ejemplo, el caso de Alicia Films, la productora Laura Pacheco explica que por el proyecto en el cual trabajan ahora, de llevar al cine la obra de García Márquez “Del amor y otros demonios”, con guion y dirección de Hilda Hidalgo, han estado estudiando, con Alejandra Montiel, abogada del bufete Odio y Raven, posibles soluciones a los aspectos legales.

“Jorge Sánchez, un productor mexicano con experiencia, es nuestro asesor en este proceso, para crear las condiciones nacionales para una serie de proyectos existentes”, dice Pacheco.

Ese profesional insiste en la importancia de que Costa Rica pertenezca a la CACI (Conferencia de autoridades cinematográficas de Iberoamérica creada en 1989), que ya aceptó el ingreso de nuestro país y que busca ser un lugar donde se pongan en contacto todas las instituciones estatales que tengan que ver con el cine.

“Por otra parte, es necesario que se firme el acuerdo de coproducción iberoamericano al cual aún Costa Rica no se ha adherido”, dice Pacheco.

“Necesitamos que el apoyo que hemos recibido en el país se concrete en acciones para empujar el proceso de ratificar nuestra participación en la CACI.

Aunque todavía estamos en ese proceso, la CACI da por un hecho que eso va a ser aceptado y por ello nos están dando ya algunas posibilidades como contactar productoras de cualquiera de los miembros de la CACI para plantearles la posibilidad de que sean coproductores de nuestro proyecto.

Estudiamos actualmente los perfiles de las diferentes productoras para ver cuál puede ser el más conveniente en el sentido de que sea una relación que nos sirva a ambos”, explica Pacheco.

“Si no hay una ley de cine, no habrá cine”, dice María Lourdes Cortés, ex directora del Centro de Cine y directora de la Escuela de Cine y Televisión de la universidad Veritas.

Esta profesional explica como ha sido la existencia de una ley de cine lo que ha permitido el florecimiento de este en países como Colombia, Venezuela, Chile y Argentina (en los últimos cinco o seis años, en Argentina la existencia de la ley revitalizó totalmente la producción de cine a pesar de la crisis económica en ese país).

Lo mismo ocurrió en Brasil, país que siempre había tenido industria de cine pero cuando se dieron unas medidas de desprotección a esa industria se llegó a una sola película al año. Ahora se hacen como 80.

“El cine es cultura, es imagen al exterior, es fuente de trabajo. Un país sin cine es un país invisible”, asegura Cortés.

Debe haber una legislación donde haya un incentivo que puede ser mixto (Estado-empresas) para que la gente invierta en cine y que permita hacer una producción hacia fuera, única forma de lograr una recuperación económica.

El proceso continúa y una nueva camada de cineastas y videastas, acompañados de muchos profesionales en las diferentes áreas de la producción audiovisual no cesa de crear y producir, a pesar de las dificultades, apostándolo todo a la tan esperada industria del cine nacional.

En Cusco -Perú- se llevará a cabo el I FESTIVAL DE CORTOMETRAJES “FENACO
2004″,
organizado por la Asociación cultural DELLUC.

El FENACO tiene por objetivo central abrir un espacio nuevo,
a los realizadores jóvenes y productores independientes,
para darse a conocer en el ambiente cinematográfico.

El certamen posee dos categorías en concurso:
DOCUMENTALES
FICCION

Con una división Nacional y otra Internacional.

Se realizará igualmente una premiación de los mejores trabajos colombianos,
dentro de una Muestra Especial dedicada a Colombia.

La Presidente del Jurado será la actriz española: Nathalie Seseña.

Mayores informes:

http://www.festivalcinecusco.com

http://www.cinelatinoamericano.org/

BIENAL INTERAMERICANA DE VIDEOARTE
Concurso y exposici_n del Centro Cultural del
Banco Interamericano del Desarrollo (BID)

El Centro Cultural del Banco Interamericano de Desarrollo anuncia la convocatoria de la II Bienal Interamericana de Video Arte a realizarse durante diciembre de 2004 en la Galer_a de Arte del Centro Cultural, en Washington, D.C. Los objetivos del concurso son:

1) Ampliar el debate sobre los factores que afectan los problemas del desarrollo en Am_rica Latina y el Caribe.
2) Estimular a los artistas para que aporten su capacidad creativa en la formulaci_n de puntos de vista que faciliten con propuestas creativas la comprensi_n y promuevan la sensibilidad del p_blico hacia dichos problemas.
3) Establecer una referencia del avance del videoarte como forma de expresi_n en la regi_n.

Incentivos
? La bienal conceder_ dos premios y cuatro menciones en dinero efectivo
? (ver numeral 7 del Reglamento).
? La muestra ser_ presentada en marzo-abril de 2005 en el Instituto Italo-Latinoamericano de Roma (IILA).
? El Instituto Cultural de M_xico, en Washington, D.C., presentar_ los videos de artistas mexicanos que se presenten a la convocatoria.
? Posterior a la presentaci_n en el IILA, la muestra se presentar_ en las siguientes instituciones: Festival Internacional de Cine de Santaf_ de Bogot_, Colombia; y Festival de Cine a la Calle, Barranquilla, Colombia.

Reglamento:

1- El concurso est_ abierto a todos los artistas nacionales de los pa_ses miembros del BID en Am_rica Latina y el Caribe.
2- La duraci_n de los videos no debe ser menor de dos minutos ni mayor de cinco minutos.
3- Los videos deben haberse realizado a partir de 2002 y los autores deber ser due_os de los derechos de autor de la pieza que presenten al concurso.
4- Los videos pueden ser realizados en cualquier t_cnica, pero deben ser presentados al concurso _nicamente en formato VHS (NTSC). Los videos presentados en cualquier otro formato no ser_n aceptados.
5- El contenido de los videos debe estar relacionado con aspectos de la realidad econ_mica y social de Am_rica Latina y el Caribe (por ejemplo: educaci_n, salud, vivienda, patrimonio cultural, la ciudad, trabajo, justicia, seguridad, gobierno, multiculturalismo, inclusi_n social, raza, etnia, medio ambiente, espacio p_blico, etc.), sin menoscabo de aspectos intelectuales _ art_sticos.
6- El jurado estar_ conformado por el Director del Centro Cultural y otras personalidades de la comunidad cultural de Washington D.C., y Am_rica Latina y el Caribe.
7- Habr_ un Primer Premio de US $3.000; un Segundo Premio de US $2.000; y cuatro Menciones Honor_ficas de US $ 500. El Jurado ser_ asimismo responsable de la selecci_n de videos para la exposici_n. Los videos distinguidos con premios y menciones participar_n en la exposici_n por derecho propio. La exposici_n en Roma incluir_ solo los pa_ses miembros de IILA.
8- Los videos deben entregarse en sobre sellado en la Representaci_n del BID en cada pa_s, dirigidos al Centro Cultural del BID, Washington, D.C., II Bienal Interamericana de Video Arte, o por cualquier servicio especial de correo a_reo certificado (courier) a: F_lix _ngel, Cultural Center, Inter-American Development Bank, 1300 New York Avenue, North West, Stop W-220, Washington D.C., 20577.
9- Cada participante deber_ inscribirse con anticipaci_n al env_o del video en la direcci_n felixA@iadb.org, enviando los siguientes datos: Nombre completo, fecha de nacimiento (d_a, mes y a_o), hoja de vida, direcci_n postal, tel_fono, fax, nacionalidad; t_tulo, formato original, duraci_n, a_o de ejecuci_n y sinopsis de la pieza. El CCBID no se responsabiliza por videos extraviados en el correo.
10- El plazo para la entrega de los videos vence el 1 de Octubre de 2004. Los artistas seleccionados ser_n notificados por correo electr_nico y deber_n proveer una versi_n original del video. Las cintas de video no ser_n devueltas. El Centro Cultural del BID se reserva el derecho de utilizar los videos en la forma que considere conveniente para la promoci_n del evento.
11- La participaci_n en el concurso implica la aceptaci_n de este reglamento. Cualquier incumplimiento al mismo ser_ motivo de descalificaci_n.

Para mayor informaci_n sobre el Centro Cultural del BID y sus programas favor consultar
www.iadb.org/cultural/

Para mayor informaci_n sobre el BID favor consultar www.iadb.org

TV AZTECA, a través de FUNDACION AZTECA,
Convoca al I Concurso Hispanoamericano de Guión de Telenovela con Valores 2004
CONSIDERANDOS

La Visión de TV Azteca es producir y distribuir los mejores contenidos de
televisión de habla hispana a través de entretener, informar y formar a la sociedad.
Acorde con lo anterior, estamos convencidos que la televisión puede contribuir a elevar
el nivel cultural de la población y reforzar sus valores éticos. Por ello, TV Azteca se
ha propuesto producir telenovelas cuyo contenido -respetando el género melodramático y
orientado al entretenimiento- proponga paradigmas éticos que fortalezcan los valores
propios de nuestra sociedad: familia, honestidad, esfuerzo, generosidad, pasión, respeto
y tolerancia, libertad, confianza, aprendizaje y amor por la patria. Con base en lo
anterior, se convoca al Primer Concurso Hispanoamericano de Guión de Telenovela con Valor
2004.

Las tramas presentadas deberán ser novedosas, e incluir personajes verosímiles que amen,
trabajen y luchen en busca de la felicidad, enfrentándose cotidianamente a la realidad
económica, social, política, religiosa y cultural de su entorno.

El contenido de las telenovelas deberá ser aspiracional y mostrar lo que hacen, piensan y
sienten los personajes para convivir en familia, en el trabajo, la comunidad y el país.
Deberá alejarse de los estereotipos que ubican a los personajes como buenos ingenuos y
malos fácilmente triunfadores y cuyas historias caen en lo frívolo y banal.
Los protagonistas deberán mostrarse como referentes positivos, que actúan poniendo en
práctica sus principios con dedicación, honestidad y perseverancia. Los veremos actuando
con verosimilitud, insertos en una historia que haga soñar y que refleje la realidad que
buscan transformar para vivir mejor junto a los seres que aman.

La realidad refleja cotidianamente muchas cosas que no están bien, que constituyen
antivalores: desunión familiar, conformismo, desinterés, desidia, injusticia, corrupción,
desconfianza, egoísmo, libertinaje, rechazo de la nacionalidad. Los protagonistas de la
telenovela actuarán en este medio y se opondrán a la permanencia de estos fenómenos en
tanto impiden a la población acceder a un mejor nivel de vida. Para ello se enfrentarán a
los personajes que encarnan estos fenómenos antagonistas, y defenderán los valores
positivos que le dan dignidad a los seres humanos como el amor, la libertad, la
solidaridad, la honestidad, la dignidad, la amistad, la perseverancia, la superación, el
trabajo y la justicia.

En suma, las historias deberán presentar a personajes que se comprometan a transformar la
realidad en que viven, incorporando en el esfuerzo a sus seres queridos con la visión de
un país más democrático, equitativo y próspero.

B A S E S

1) Podrán participar escritoras(es) hispanoamericanas(os) sin importar la edad.

2) Las obras presentadas deberán ser totalmente originales e inéditas y no deberán estar
participando en ningún otro concurso. Los guiones estarán escritos en español. No se
admitirán aquellas obras que sean traducción o adaptación de otros originales.

3) El tema es libre, deberá respetar las reglas del género melodramático y promover los
valores éticos de acuerdo a los considerandos de esta convocatoria.

4) Cada concursante podrá participar con el número de obras que desee.

5) Las obras deberán presentarse en un documento de Word. Se deberá usar letra Arial o
similar de 12 puntos e interlineado de espacio y medio.

6) Cada trabajo deberá contener un archivo para cada una de las siguientes partes:

a) Síntesis en cinco líneas de la historia y el mensaje central de la telenovela.
b) Sinopsis General (máximo 10 cuartillas)
c) Macroescaleta (descripción de los principales eventos de la trama en 12 bloques de 10
capítulos, hasta sumar 120 capítulos)
d) Perfil de personajes
e) Diez guiones de capítulos de una hora (un archivo por capítulo)

7) Las obras deberán ser firmadas con seudónimo, el que aparecerá en la portada o en la
primera página junto con el título. En un archivo anexo la o el concursante anotará su
nombre y pondrá su seudónimo, dirección, ocupación, número de teléfono, dirección de
correo electrónico, nombre de la obra y un breve currículum. Los guiones deberán contar
con registro de derechos de autor, y será requisito indispensable enviar en original y
copia, por fax y por mensajería, dicho registro. También se enviará una carta de
aceptación firmada en los términos al calce.*

8) Se deberán enviar las obras a la siguiente dirección electrónica:

concursovalores@tvazteca.com.mx

El registro de derechos de autor y la carta de aceptación se enviarán:
por fax al:
(52) (55) 55 68 93 08

y en original a Fundación Azteca:
Vereda 80, Col. Jardines del Pedregal, México, D. F. 01900

9) La presente convocatoria estará vigente desde hoy hasta el 31 de agosto de 2004. No se
aceptarán trabajos después de esta fecha.

10) El jurado será nombrado por TV Azteca y estará formado por escritores de televisión y
especialistas en ética. La composición del jurado permanecerá secreta hasta la
publicación del fallo.

11) Los resultados del concurso se darán a conocer por los medios de comunicación y en la
página web de Fundación Azteca (www.fundacionazteca.org ) a partir de 30 de noviembre de
2004. A las personas que resulten ganadoras se les notificará directamente.

12) El fallo del jurado será inapelable. El premio podrá ser declarado desierto si el
jurado estima que ninguna de las obras presentadas tiene la suficiente calidad televisiva
y/o ética. El jurado estará facultado para resolver cualquier situación relacionada con
el concurso que no esté especificada en estas bases.

13) Se otorgarán cuatro premios:

Primer lugar: USD100, 000
Segundo lugar: USD 50,000
Tercer lugar: USD 40,000
Cuarto lugar: USD 30,000

14) Las ganadoras(ores) licenciarán los derechos de propiedad intelectual a TV Azteca por
un periodo de doce años a nivel internacional.

15) Al producirse la telenovela, la escritora (or) se compromete, si así lo requiriera TV
Azteca, a desarrollar los 110 capítulos restantes ajustándose a los criterios de calidad
de TV Azteca y manteniendo la misma calidad de los primeros 10 episodios. TV Azteca
pagará adicionalmente los honorarios correspondientes por la creación completa de la obra
de acuerdo a una carta de intención firmada por las partes.

16) Cualquier trabajo que no cumpla con lo establecido en estas bases, será
descalificado.

17) Las obras no ganadoras estarán disponibles para ser retiradas por los autores en las
oficinas de Fundación Azteca. Después de tres meses de publicado el fallo todas las obras
participantes serán destruidas.

18) La participación en este concurso presupone la aceptación de estas bases.

Para mayor información dirigirse a

concursovalores@tvazteca.com.mx
o en la página de Internet
www.fundacionazteca.org

*Carta de aceptación

Yo, ____________________________ manifiesto mi conformidad en que Fundación Azteca, por
conducto de un jurado especializado en materia literaria, analice el material anexo que
consta de: 1) Sinopsis General (1 a 10 cuartillas), 2) Macroescaleta (descripción de los
principales eventos de la trama en 12 bloques de 10 capítulos, hasta sumar 120
capítulos), 3) Perfil de personajes y 4) Los guiones de 10 capítulos de una hora, que en
su conjunto titulo _______________________.

Acepto que este análisis no conlleva ninguna obligación de contratación, salvo que este
material sea el ganador del concurso.

_____________________________
firma

Fecha límite : 31 de agosto de 2004

Sociedad General de Escritores de México, S.G.C. de I.P.
José Ma. Velasco 59, Col. San José Insurgentes.
Deleg. Benito Juárez, México D.F.
Tels. 55-93-31-47, 55-93-99-76, 55-93-35-66, 56-64-35-34 fax: 55-93-60-17

VII Festival Ícaro de Cine y Vídeo Centroamericano 21 al 28 de Octubre de 2004 El Comité Organizador del Festival Ícaro y Casa Comal, se complacen en convocar a todos los productores, realizadores, técnicos y amantes de las artes visuales de Centro América a participar en su séptima edición. Al cumplir el séptimo aniversario de este volar de Ícaro promoviendo el séptimo arte en la región centroamericana, vemos satisfechos cómo cada país ha ido dándole su personal estilo a este volar colectivo. BASES 1. El período de inscripción será del 15 de Abril al 1º de Agosto de 2004. 2. Podrán participar todos los realizadores centroamericanos en las siguientes categorías: Ficción Documental Documental Institucional Documental Educativo Nota Periodística Reportaje Experimental Spot Publicitario Vídeo Clip Institucional Animación Programa TV Diseño Electrónico 3. Los realizadores del resto del mundo pueden participar en la categoría: - Mejor película Extranjera 4. Se darán premios a las áreas técnicas-artísticas: Mejor Dirección Mejor Fotografía Mejor Guión Mejor Producción Mejor Sonido Mejor Edición Mejor Dirección de Arte 5. Puede participar cualquier material audiovisual de los géneros antes mencionados, que haya sido realizado en el periodo 2003- 2004. 6. La cuota de inscripción de los trabajos en concurso es de US$10.00 y para estudiantes con carné es gratuita. 7. Los materiales deberán ser presentados en formato VHS para la preselección. El 15 de Septiembre de darán a conocer las obras que entrarán en concurso. Los seleccionados deberán enviar los trabajos en formato profesional de exhibición (35 mm, 16 mm, dvd, mini dv, beta cam o dv cam) antes del 1 de Octubre. Todos los materiales deben estar subtitulados en español en caso de estar en cualquier otro idioma y en sistema NTSC. 8. Las inscripciones en Guatemala serán en Casa Comal (1 avenida 10-41 zona 10) y en el resto de Centroamérica en la Embajada de Guatemala en cada país. 9. Todos los materiales recibidos pasarán a formar parte de la Mediateca del Centro Cultural Casa Comal, Comité Organizador del Festival Ícaro y podrán ser proyectados en festivales y muestras internacionales con carácter no lucrativo. 10. El jurado calificador, será integrado por realizadores y cineastas de reconocido prestigio internacional no centroamericanos. 11. Los trabajos ganadores formarán parte de la III Muestra Itinerante ?Panorama Centroamericano? del VII Festival Ícaro de cine y Vídeo Centroamericano, a realizarse en 2005. Las fichas de inscripción estarán disponibles a partir del 1ro. de abril en: www.festivalicaro.com . Así mismo puedes mandar tus fichas por fax al: (502) 332 62 74 de lunes a viernes de 9:00 a 17: 00 horas. Para confirmar tu inscripción o cualquier información adicional puedes llamar al (502) 334 27 13 o enviar un mail a: festivalicaro@casacomal.org

AluCine 6 Festival Latino de Cine & Video de Toronto se realizará entre Abril 30 y Mayo 7 del 2005. EL Festival Latino de Cine & Video de Toronto en su sexta edición, se ha convertido en ventana ideal para la muestra de cine y video Latino realizado en las Américas.

Como el Carnaval de Rio, Barranquilla o la Havana, AluCine ha sido diseñado con una visión ecléctica de la cultura. Reconociendo las complejas realidades Latinoamericanas y de la Diáspora Latinoamericana, nuestros programas combinan la fuerza de diversas preferencias estéticas, politicas, sociales y sexuales de raíces Indígenas, Arabes, Asiáticas, Africanas, Europeas, Judías y Mestizas.

Este es un evento competitivo que muestra los más recientes trabajos producidos por directores Mexicanos, Caribeños, Centro y Suramericanos, y por Latinos en Canadá y los Estados Unidos.

AluCine tambien programa selecciones especiales de peliculas y videos no-Latinos siguiendo nuestra tradicion de ?cruzar fronteras? y con el propósito de crear puentes entre las poblaciones americanas cada vez más híbridas.

INSCRIPCIONES 2004: La fecha límite de envio de los cassettes de VHS (NTSC) o DVD para pre-seleccion es Diciembre 15 2004. Los resultados serán publicados en Enero 30 2005. Para obtener un formulario de inscripción por favor visite nuestra página web: www.alucinefestival.com o contáctenos por correo electrónico: info@alucinefestival.com

REGLAS DE ENTRADA:

- Todos los trabajos serán presentados ante un comité de selección para evaluar su elegibilidad.
- Para la pre-selección solo se aceptan cassetes de video VHS de 1/2″ en formato NTSC o DVD
- Subtitulos en Ingles son requeridos para la proyección final.
- Un comité selecionará las películas y videos para competencia.
- Películas y videos enviados para competencia deberán haber sido producidos máximo 2 años antes de que se inicie el Festival.
- La Compañia Productora/Distribuidora pagará por los costos de envío de los trabajos y material gráfico.
- EL 6 Festival Latino de Cine y Video retendrá todos los materiales (Cassetes de VHS/Material de Promoción) enviados para la fase de pre-selección.
- Los costos relacionados con el envío y seguros de las copias para proyección estarán a cargo de su propietario. - El retorno de las mismas estarán a cargo del Festival.
- Los costos de transporte de las cintas VHS presentadas a los miembros del Comité de Selección para su eventual invitación corren enteramente a cargo de los productores o de los organismos habilitados.
- El Festival solamente se hace cargo de los gastos de proyección, almacenamiento y seguro de copias de las películas seleccionadas desde el momento que hayan sido entregadas al Festival hasta el momento en que sean devueltas al agente que las fleta para su devolución.
- En caso de pérdida o deterioro de una copia, el Festival no podrá comprometerse sino dentro del límite del valor indicado por el productor en la fecha de inscripción.

PREMIACION: El jurado estará compuesto por un grupo de distinguidos cineastas, artistas y críticos que selecionarán las mejores películas y videos para su premiación.

Nuestra página web http://www.alucinefestival.com tiene toda la información acerca del festival. Si necesitan cualquier otra información no duden en comunicarse con nosotros.

–
Best,

Juana Awad
Executive Director
Jorge Lozano
Artistic Director
aluCine
Toronto Latino Film & Video Festival
April 30 - May 7 2005
info@alucinefestival.com
http://www.alucinefestival.com

Acknowledging the support of the Toronto Arts Council, Ontario Arts Council, Canada Council for the Arts, Department of Canadian Heritage and the Ontario Trillium Foundation

Sólo un pequeño mensaje para recordar a las directoras, los directores,
y productoras, productores, de películas latinoamericanas con
dificultades financieras en etapa de postproducción que les quedan unos
cuantos días para inscribir su película para la sexta selección de Cine
en Construcción.

Esta sexta sesión de Cine en Construcción tendrá lugar los días 21 y 22
de septiembre en el marco del 52 Festival Internacional de Cine de
Donastia -San Sebastián.

Las seis películas seleccionadas serán presentadas a un público de
profesionales de la industria cinematográfica internacional
(producción, distribución, industrias técnicas) y a representantes
institucionales.

Dos premios de ayuda a la postproducción serán entregados en este
marco, uno de un grupo de indutrias técnicas españolas y otro de Casa
de América

Se beneficiaron de  estas ayudas:
_ 2003
Premio del grupo de industrias técnicas españolas, Premio de Casa de
America :  La sombra del caminante de Ciro Guerra [Colombie]
_ 2002
Premio del grupo de industrias técnicas españolas : Fuera de Juego de
Victor Arregui [Equateur]
 Premio de Casa de America: El juego de la silla de Ana Katz [Argentine]

Cinéma en construction _ Cine en construcción

Festival Internacional de Cine de Donostia-San Sebastián:
Apartado 397 - 20080 Donostia-San Sebastián (España)
? Tfn 34 943 48 12 12 _ Fax 34 943 48 12 18
? ssiff@sansebastianfestival.com _ www.sansebastianfestival.com

Contacto en Francia: José María Riba
? jmriba@free.fr

Rencontres Cinémas Amérique Latine de Toulouse (ARCALT):
34 rue de La Fonderie - 31 000 Toulouse
Tél : 33 561 32 98 83 _ Fax : 33 561 32 68 31

arcalt31@wanadoo.fr _ www.cinelatino.com.fr

Abierta la convocatoria para la tercera edición de Telenatura, un festival de televisión sobre naturaleza y medio ambiente

01-07-2004

Se ha abierto la convocatoria para la tercera edición del Festival Internacional de Televisión sobre Conservación de la Naturaleza y el Medio Ambiente (Telenatura), que tendrá lugar del 10 al 13 de noviembre en Pamplona organizado por la Universidad de Navarra, con el patrocinio del Departamento de Medio Ambiente del Gobierno Foral y del Ayuntamiento de la ciudad. Se pueden enviar trabajos hasta el próximo 10 de septiembre.

El Festival cuenta con una sección a concurso que está abierta a documentales y reportajes informativos cuya producción haya finalizado después del 1 de enero de 2002 y que traten sobre cualquier asunto relacionado con la conservación del medio natural. Se establecen tres categorías: producciones de televisión, producciones multimedia y producciones amateur. Los interesados deben hacer llegar sus obras a la organización, en formato VHS o DVD, en versión española o inglesa, junto a la correspondiente ficha de inscripción, a la siguiente dirección: Telenatura. Departamento de Proyectos Periodísticos. Universidad de Navarra. 31080 Pamplona (España). Posteriormente, las películas seleccionadas deberán ser enviadas en vídeo profesional o DVD para su proyección. En caso de que la obra no esté en castellano, ha de enviarse el guión por correo electrónico.

Un jurado elegirá la mejor película del festival, y otorgará otros galardones a la mejor producción amateur, mejor producción española, mejor realización, mejor fotografía, mejor producción, mejor guión y mejor producción multimedia, así como sendos premios a los valores conservacionistas, a la divulgación científica y al contenido científico. Además, se otorgará un premio del público. Aparte del concurso, TeleNatura, que ha sido creado con el objetivo de fomentar entre el público el interés por los programas de televisión sobre medio ambiente, e incentivar el interés por este tipo de producciones entre productores y realizadores audiovisuales, incluirá en su oferta talleres, conferencias, presentaciones y mesas redondas. Para más información, puede contactarse con el teléfono 948425600, ext. 2346, o con el e-mail telenatura@unav.es. También puede consultarse la web del festival, www.unav.es/telenatura.

Muestra de Video Francés Contemporáneo

Curaduría: Caroline Bourgeois

del 26 al 29 de julio, a partir de 6 p.m.

Entrada gratuita

Conferencia sobre videocreación contemporánea, a cargo de Caroline Bourgeois, curadora y co-directora de Le Plateau (nuevo centro de arte contemporáneo del noreste de Paris)
Miércoles 28 de julio, 7 p.m.

Entrada gratuita

TEOR/éTica arte + pensamiento
(400 norte del Kiosko del Morazán, Barrio Amón, San José, Costa Rica) Tel. (506) 233 4881 ó 221 6971

II FESTIVAL INTERNACIONAL DE CORTOMETRAJES DE FICCIÓN Y DOCUMENTALES DE
ARQUEOLOGÍA Y PATRIMONIO

A realizarse del 28 de septiembre al 2 de octubre en Carmona (Sevilla) , un certamen en el que se invita a la participación de cortometrajes de
ficción, de temática libre, y de documentales que muestren los hallazgos y avances que, en el campo de la Arqueología, se hayan producido en los
últimos tiempos.
Para ampliar información pueden dirigirse a la página web de este Certamen: http://www.carmonafilmfest.org/ desde la que se puede rellenar el boletín
de inscripción.

¿Existe un verdadero cine en Costa Rica?
El informatico.com

? Numerosas muestras de creadores jóvenes, una numerosa asistencia a la Muestra de Cine y Vídeo Costarricense, la reciente apertura de la carrera de cine en la Universidad Veritas y la creación de grupos como la Asociación Costarricense de Productores y Realizadores Audiovisuales (Cinealianza) evidencian una efervescencia del mundo audiovisual en Costa Rica.

Luego de años en que la creación por medio de imágenes era una disciplina artística esporádica en Costa Rica, cada día el movimiento pareciera adquirir un mayor auge gracias a toda una camada de creadores que tienen una mayor formación académica pues han estudiado cine fuera del país, particularmente en Cuba.

Además, el movimiento se ha visto influenciado por el Centro de Producción Audiovisual de la Escuela de Ciencias de la Comunicación Colectiva de la Universidad de Costa Rica (Ceproav) y el Centro de Imagen del Instituto Nacional de Aprendizaje (INA) y más reicentemente por una primera generación que estudia cine por primera vez en una universidad nacional.

Es tal este movimiento, que las creaciones costarricenses pueden ser observadas en televisión en el espacio ?Lunes de cinemateca?, gracias a un pacto entre el canal 15, de la Universidad de Costa Rica (UCR); el canal 13, del Sistema Nacional de Radio y Televisión Cultural (Sinart), y el Centro Costarricense de Producción Cinematográfica (Centro de Cine).

Pero ¿existe un verdadero cine en Costa Rica? ¿Existió en el pasado un sétimo arte en este país? ¿Se puede hablar de un nuevo cine costarricense?

A juicio del cineasta Oscar Castillo, un pionero del cine y la televisión, en Costa Rica ?no existe el cine? sino que existen ejemplos de largometrajes pero que no se insertan dentro de una verdadera industria, pues no existe el mercado para desarrollarla.

Según Castillo, ?cine es un medio en el que se cuentan historias para ser presenciadas por un público? pero, dados los elevados costos de producción, se requiere que sea un exhibido ante un público masivo y, para ello, tiene que existir una industria.

?Lo que más se ha dado son intentos de expresión audiovisual que son necesarios y válidos pero eso no es cine?, explica Castillo.

Para el director de filmes como ?Eulalia? y más recientemente ?Asesinato en el meneo?, en Costa Rica ?hay una efervescencia alrededor del movimiento del audiovisual pero no del cine?.

?Eso (el cine) va a ser realidad el día que hagamos proyectos que se coloquen exitosamente en el mercado internacional?.

El mercado mundial

¿Cuáles son los proyectos que deben desarrollar los cineastas costarricenses para poder insertarse en el mercado mundial, dominado por las películas y distribuidoras de Hollywood?

A juicio de Oscar Castillo, ?esa es una discusión que esos muchachos jóvenes no quieren tener porque sienten que les cortan las alas?.

Según el veterano cineasta, hacer cine es otra cosa que hacer audiovisual, ?los riesgos son muy grandes, es un camino muy difícil pues requiere de talento, sacrificio, exigencias, limitaciones y claridad en las ideas?.

Para Castillo, en Costa Rica también hace falta un poco de modestia pues ?aquí todos quieren ser directores? y puede ser que salga ?un genio de la botella? con una idea extraordinaria pero para ello es necesario que miles de creadores antes ?luchen y estudien?.

Democratización del audiovisual

Para Roberto García, del área de producción del Centro de Cine, en Costa Rica no existe un nuevo cine pero sí hay una diferencia importante con respecto a lo que se producía en el pasado.

?De alguna manera la tecnología del vídeo democratizó esta actividad?, afirma García.

Según este funcionario con más de 20 años en el Centro de Cine, ?por un lado el profesional de cine, el purista, sigue siendo un hombre experimentado pero, por otro, (el vídeo) le permite a mucha gente acceder al medio y desarrollar lo que todos queremos, que es plasmar un lenguaje propio desde el punto de vista audiovisual?.

?Se accede más al cortometraje. Es la manera más económica. No se da un nuevo cine pero si una proliferación un nuevo impulso utilizando el vídeo como medio pero con un claro afán de jóvenes y viejos profesionales de desarrollar un lenguaje propio?, agrega.

El escritor costarricense Alberto Cañas ha señalado que el problema del cine costarricense es que no ha definido una ruta pues reúne esfuerzos aislados, en muchos casos personales, lo cual provoca que los realizadores realicen propuestas que buscan atraer al público pero no son en sí mismas un producto artístico.

García también reconoce la existencia de ?debilidades importantísimas: nuestra incapacidad o falta de habilidad para contar historias propias? y la falta de un adecuado sistema de distribución que sufren todas las producciones cinematográficas ?que no son Hollywood?.

?Hay una tendencia generalizada a tener debilidades en el guión. Se produce un gran entusiasmo de la gente de expresarse por este medio audiovisual pero no hay un lenguaje definido.

A juicio de García, en Costa Rica se daría un nuevo cine si se logran ir tocando temas propios con cada vez mayor calidad como es el caso del filme ?Password: una mirada en la oscuridad? de Ingo Niehaus, ?Marasmo? de Mauricio Mendiola, ?Asesinato en el meneo? de Oscar Castillo y ?Caribe? de Esteban Ramírez (aún pendiente de estrenarse).

Para García, un elemento importante tiene que ver con la crítica especializada pues considera que cuando un filme costarricense se pone en cartelera ?es criticado con base en estándares internacionales? y los críticos no toman en cuenta el contexto limitado del medio audiovisual costarricense.

García recordó que el Centro de Cine puede ofrecer un apoyo estatal limitado a los cineastas naciones aunque por ley es la única entidad estatal con capacidades jurídicas para apoyar a los creadores.

Noticia de El informa-tico.com
http://www.informa-tico.com

Curso de Redacción de Guiones Televisivos y Radiales

Docente: Luis Buero
Mediante correos entre el alumn@ y docente. Sin institución intermedia.
El curso comienza cuando te inscribes, no importa la fecha. luisbuero@tutopia.com

EL CENTRO DE CINE INFORMA
CONVOCATORIA

FESTIVAL DE CORTOMETRAJES EN SAO PAULO, BRASIL
EL CONSULADO DE BRASIL INVITA A TODOS LOS INTERESADOS A PARTICIPAR EN EL 15 FESTIVAL DE CORTOMETRAJES DE SAO PAULO, BRASIL EL PROXIMO MES DE AGOSTO.
LOS FORMULARIOS DE INSCRIPCION, SE PUEDEN RETIRAR EN EL CONSULADO Y DEBEN SER COMPLETADOS Y ENVIADOS A MAS TARDAR EL PROXIMO 15 DE JUNIO. TAMBIEN PUEDEN ENCONTRARLO EN LA PAGINA WEB DEL EVENTO www.kinoforum.org

El XXI Festival de Cine de Bogotá se llevará acabo del 7 al 14 de octubre y tiene a Japón como el país ?Huésped de Honor?.

Desde ya está abierta la recepción de Películas en Cine, en Video, Documentales y Documental sobre Arte.

El afiche oficial del Festival, ?Flor de Otoño?, ha sido elaborado por la arista colombiana Ana Mercedes Hoyos con un tema japonés donde se destaca la flor ?kikyo?, de donde toma su nombre.

La versión número veintiuno del Festival tendrá deliciosos manjares para disfrutar.

Como siempre, la Competencia Internacional de Nuevos Directores, el Cine Colombiano, la X Muestra de Video Nacional, la III Muestra de Documental en Competencia Nacional y la sección de Cine.Digital.

Es año abrimos la Competencia Internacional para el Documental en general y el Documental sobre Arte, este último denominado ?Enrique Grau? en homenaje al artista plástico y pionero de la vanguardia del cine en Colombia, desaparecido recientemente.

Haremos Homenajes y Retrospectivas y tendremos charlas con los Invitados Internacionales para goce de todos aquellos que quieran acompañarnos.

Tendremos reconocimientos especiales al cine de Japón, a cinematografistas colombianos en el exterior, presentaremos estrenos mundiales de películas colombianas restauradas, ofreceremos el ?state of the art? del Cine Digital y muchas otras cosas más.

Los invitamos a inscribirse, Usted y sus amigos, ya mismo en Bogocine.Digital en nuestra página www.bogocine.com para estar al día y a estar visitándola para ir recibiendo información de las películas, los invitados y los eventos que se realizarán en el Festival para su deleite.

XXI FESTIVAL DE CINE DE BOGOTA
X FESTIVAL DE VIDEO
III PREMIO AL DOCUMENTAL
MEJOR DOCUMENTAL DE ARTE “ENRIQUE GRAU”

Octubre 7-14, 2004
Carrera 10 # 27-51 Oficina 325. Tels: (57 1) 3417504 (57 1) 3417562

Hotel Sede: Hotel Intercontinental. Corrier Oficial: Servientrega WorldWide.

R.C.N. Televisión, R.C.N. Radio
McCann-Erickson Colombia, Ministerio de Cultura, Cámara de Comercio Colombo-Japonesa.Istituto Italiano di Cultura, Convenio Andrés Bello, Patrimonio Fílmico Colombiano, Ministerio de Educación y Cultura y Filmoteca de España, Embajada de Italia, Centro Cultural de la Universidad de Salamanca, Plasmavisión, Cine Colombia, Caja de Retiro de las Fuerzas MiIitares.

Colnodo, Página Web Oficial: www.bogocine.com

CANNES 2004
Michael Moore se la dedicó a George Bush

El norteamericano ganó la Palma de Oro con su Fahrenheit 9/11 y criticó duramente a su gobierno. La niña santa, olvidada. Maggie Cheung, mejor actriz.

Fahrenheit 9/11 es el segundo documental de Moore premiado.

Por Luciano Monteagudo
Página 12, Buenos Aires , Argentina
en Francia
Desde Cannes

?Le dedico este premio al pueblo de Irak, que sufrió por nuestras acciones?, fue una de las pocas frases que Michael Moore ?casi paralizado por el asombro y la emoción? atinó a pronunciar arriba del inmenso escenario del Grand Théatre Lumière, del Palais des Festivals. En
un giro sorpresivo, que tiñó como nunca de política a la 57º edición del Festival de Cannes, su película Fahrenheit 9/11 obtuvo ayer la Palma de Oro, la máxima distinción del cine mundial. ?En mi país hay alguna gente que quiere mantener la verdad oculta en un armario, pero con este gesto del festival vamos a sacar la verdad a la luz pública?, afirmó Moore, mientras le agradecía al jurado oficial, presidido por Quentin Tarantino. El director de Bowling for Columbine no se dejó distraer por la escultural Charlize Theron ?que con un look glacial, estilo Grace Kelly, fue la encargada de entregarle el premio? y recordó que ?en mi país tuvimos un presidente republicano, que decía que si uno le daba al pueblo la verdad podía estar tranquilo. Fue Abraham Lincoln… otra clase de republicano y otra clase de presidente?.
La alusión a George Bush (h.) no pasó inadvertida para nadie. Y menos aún después de que Fahrenheit 9/11 se convirtiera, desde el lunes pasado, en el centro de la polémica de Cannes, por su declarada intención de influir en las elecciones nacionales que el próximo 2 de noviembre decidirán la presidencia de los Estados Unidos por los próximos cuatro años. Concebida como un documental de campaña, para hacerle comprender al pueblo estadounidense por qué ?lo que hizo la administración Bush fue la peor violación de la confianza del pueblo que haya tenido lugar en mi país?, la película de Moore sufrió ?según el propio director? un intento de censura del entorno presidencial, que presionó a la productora Icon Films (encabezada por Mel Gibson) para que se retirara del proyecto. Posteriormente, la Disney Company, cuando vio el film terminado, decidió no distribuirlo, como en un principio se había comprometido. ?Fahrenheit 9/11 tiene distribución asegurada en todo el mundo, hasta en Albania?, bromeó Moore. ?Menos en un solo país, el mío. Pero gracias a este premio, estoy seguro, ustedes aseguran que la película pueda llegar al público estadounidense?, señaló Moore. Y añadió: ?No estoy solo en esta lucha, somos muchos en mi país los que no queremos que esto se repita y espero que, de alguna manera, los muertos en Irak no hayan muerto en vano?.
Pese a su habitual discreción, la fiesta de clausura de Cannes se pareció, este año más que nunca, a la ceremonia del Oscar, donde Moore, dos temporadas atrás, también atacó a Bush hijo, en aquella oportunidad desde el escenario del Kodak Theater de Los Angeles, de donde se llevó la estatuilla al mejor documental por Bowling for Columbine. Y hablando de documentales: ya habrá tiempo de revisar los archivos, pero desde mediados de la década del ?50, cuando se llevó la Palma un film del oceanógrafo Jacques Costeau, un documental no ganaba el premio mayor de Cannes. De hecho, los documentales estuvieron excluidos de la competencia oficial durante décadas, hasta que dos ediciones atrás Moore se apareció con Bowling for Columbine.
Tanta actualidad política en el palmarés dejó muy atrás a la consideración estrictamente cinematográfica. Ninguna de las que sonaban en los últimos días en Cannes como favoritas ?2046 del hongkonés Wong Kar-wai y Diarios de motocicleta, del brasileño Walter Salles? tuvieron un lugar entre los premios. Por el lado latinoamericano, el mismo olvido sufrió La niña santa, de Lucrecia Martel. Y el Grand Prix Especial del Jurado fue para Old Boy, del coreano Park Chan-wok, un film particularmente violento que, se sabía, estaba entre los predilectos de Tarantino. Tal como era previsible, Maggie Cheung, protagonista absoluta de Clean, se llevó elpremio a la mejor actriz por el film del francés Olivier Assayas, donde interpreta a una rockera cocainómana que lucha por hacerse una nueva vida y recuperar la tenencia de su hijo.
La excelente película japonesa Nobody Knows debió conformarse con un premio al mejor actor, Yagira Yuya, un chico de 12 años que no es un actor profesional. Y otra notable producción asiática, Tropical Malady, del tailandés Apichatpong Weerasethakul, debió compartir el tercer premio, el Prix du Jury, con la actriz Irma P. Hall, que está hospitalizada de gravedad en Los Angeles y no pudo acompañar a los hermanos Coen al lanzamiento en Cannes de The Ladykillers.
Pero si el palmarés de esta edición de Cannes fue particularmente desconcertante ?por decir lo menos? el premio al mejor director para Tony Gatliff, por Exils, resulta casi absurdo. Ningún film más elemental se vio en la competencia, lo que en todo caso demuestra las profundas discrepancias que deben haber existido en el seno del jurado, donde ?como suele suceder en estos casos? las diferencias entre dos posiciones antagónicas se dirimen premiando a un tercero que no está en cuestión.
Francia, en todo caso, fue la gran beneficiada, porque Clean y Exiles son películas con rodaje internacional, pero con directores franceses. Y Agnès Jaoui y Jean-Pierre Bacri se llevaron el premio al mejor guión, por Comme une image. Para citar el título de la película anterior de ese mismo dúo: en todo caso, es El gusto de los otros…